4:3正在回归吗?
我正在考虑结束事情(Netflix)(图片来源:Netflix)
查理·考夫曼(Charlie Kaufman)几十年来一直从事超现实主义电影制作，他最近的导演努力也不例外。《我在想结局》改编自伊恩·里德的同名小说，它具备考夫曼所有你能想到的特征:笨拙的主角，对时间和空间的戏谑运用，以及一个可以进行批判性辩论和分析的令人迷惑的故事。
然而，9月4日在Netflix上发布的这部原创电影，蓝冠测速建议人员应使用眼动追踪（如果可用），因为它可以提供有关用户的实时（或接近实时）信息。并且在对一系列框架进行分析时，蓝冠测速可以提供有关用户可能在做什么甚至在思考的提示。
也因为它包含了一种在故事片中非常罕见的电影技术而引人注目:4:3的高宽比。
不像大多数的400 +原始电影Netflix自2012年以来已经下降了,我想结束的事情被击中一个4:3(1.33:1)长宽比的摄影师ŁukaszŻal -几乎被上级做成一个深思熟虑的选择。
在接受Dazed Digital的采访时，考夫曼透露Netflix最初反对以4:3的时间制作这部电影——“他们觉得这样会让那些认为屏幕有问题的观众失去兴趣。”摄制组尝试了不同的形式，但决定坚持最初的计划。“(我们)发现4:3中有某种张力，这在更广的部分中是没有的。它让人感到更加不安和幽闭恐惧症，”考夫曼说。
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考夫曼可能不得不和网飞公司谈判，以达到他的目的，蓝冠官网选择用来训练的数据，其上下文和本身的可用性在某种程度上存在偏差，因为蓝冠官网使用它来表示更一般的情况。当速度并在智力和过度概括之间取得平衡时，也固有地引入了偏差。但曾经有一段时间，全屏拍摄是你根本不需要做的决定。这种形式和电影制作一样古老，直到20世纪50年代，4:3是标准;事实上，当美国电影艺术与科学学院在1932年正式采用这个比例时，它才被称为“学院奖比例”(严格来说，他们采用的是1.37:1的比例，但它已经非常接近4:3了，所以这两个比例基本上被认为是一样的)。
然而，随着电视成为家庭固定设备，电影行业开始转向宽屏，以给观众提供一种在家中无法通过四四方方的屏幕获得的电影体验。
灯塔(2019)
不久之后，4:3被逐步淘汰，为不断扩大的比例腾出空间，如Cinerama(2.59:1)、VistaVision(1.85:1)，以及最近的IMAX(1.43:1)。因此，学院比例成为了一种电视格式，直到21世纪初高清电视开始普及，网络才开始采用学院比例。许多人将旧的crt换成了等离子电视和液晶电视，对在宽屏电视上观看全屏内容的想法嗤之以鼻。
因此，在2010年代早期，电影和电视几乎完全放弃了4:3。虽然现在有些人认为这种形式已经过时，但也有人认识到，波希尔风格仍然可以为现代观众提供一些东西。
虽然它看起来像是一个局外人，但我认为《结束的事情》并不是最近唯一一部使用老好莱坞标准的电影。《鬼故事》(2017)、《第一次改革》(2017)和《灯塔》(2019)都是4:3格式的故事片的一部分，虽然数量不多，但正在稳步增长。尽管所有这些电影都是卓越的成就，但无论如何展示，4:3所提供的美学优势已经帮助它们在拥挤的市场中脱颖而出。
《灯塔》导演罗伯特·艾格斯在2019年接受《洛杉矶时报》采访时表示:“这是老式的高比，所以从表面上看，这让电影看起来很老。”“对于拍摄垂直物体，比如灯塔，它也是一个更好的形状。”
这种老式的框架还可以用来唤起怀旧之情，聚焦人物的面孔，甚至在场景中增加幽闭恐惧症或孤立感。导演安德里亚·阿诺德最近的两部电影，《呼啸山庄》(2011)和《美国甜心》(2016)，都是在4:3拍摄的，她说这是一个“非常尊重”的框架。2012年，阿诺德在接受《电影制作人》杂志采访时表示:“当我看到有人以4:3的比例被框起来时，我就有这种感觉。”“这让他们变得非常重要。”
美国蜂蜜(2016)
停止种植自己
多亏了像艾格斯和阿诺德这样的电影人的努力，学院奖比例再一次成为了一种可行的，虽然是一种小众的电影取帧方式。相比之下，电视还没有接受4:3的回归。
HBO的《火线》是故意在4:3拍摄的，目的是为了营造一种高度的幽闭恐怖感，但那已经是20年前的事了——那时高清电视还没有普及。也就是说，最近至少有一个4:3的例子登上了电视的头条。迪士尼Plus去年11月推出时，围绕该流媒体服务的最大争议并不是缺乏原创内容——顺便说一下，这个问题在2020年仍困扰着该服务——而是决定在宽屏上播放《辛普森一家》的前几季。
正如一条走红网络的推特所指出的，16:9的回放剪辑剪辑了大量的动画，以至于一些视觉噱头被完全剪掉了。引起的骚动很快就发生了，促使迪斯尼最终将《辛普森一家》以未剪辑的原始格式播出。
除了那些密切关注视觉媒体格式发展趋势的人，迪士尼Plus的惨败可能是很多人在一段时间以来第一次听到4:3的高宽比。可以肯定的是，迪士尼希望这部剧不要被人注意到，因为据报道，为了让《辛普森一家》(the Simpsons)那些四四方方的老剧集回归，迪士尼Plus团队不得不重新配置了整个内容传输引擎。
《辛普森一家》的老剧集最初是以4:3的比例发行的
撇开《辛普森一家》的争议是消费者强烈抗议促使大型公司改进其产品这一事实不谈，迪士尼的内容传送改革为其服务提供了更多的高宽比转换。至少，为经典电影或电视剧提供全屏和宽屏版本的选择，是迪斯尼可以坚持的一个小的生活品质特色——即使只有一小部分订户会注意或关心。
如果不是《辛普森一家》在其流媒体目录中占据如此重要的地位，迪士尼是否会采取如此极端的措施还值得怀疑，但4:3的恢复是一个高调的例子，说明了媒体保护的重要性。把《辛普森一家》剪成适合宽屏电视播放的样子，似乎并不是什么大问题，但这就像乔治·卢卡斯(George Lucas)在拍摄他那臭名昭著的《星球大战》(Star Wars)特别版时所面临的困境一样(嘿，迪斯尼，我们还在等着原版的剪辑呢)。
如果对原作进行修改会让效果明显变差，而且你没有给粉丝提供访问未编辑版本的便利(或者对卢卡斯来说，没有任何方式)，那么当这些粉丝开始攻击你时，不要感到惊讶。
旧的就是新的
《八恶人》是用70毫米胶片拍摄的
在这个行业里，像克里斯托弗·诺兰和昆汀·塔伦蒂诺这样的电影人越来越多地转向更大的格式来帮助他们的电影脱颖而出(他们最近都用70mm格式放映他们的电影)，看到他们的同行们用小制作制作大制作令人耳目一新的。
影片长宽比的演变主要是由技术驱动的，但现代电影制作人不再受制于这些限制。多亏了更高分辨率的数码相机和更便宜的镜头，大大小小的电影人都能在2.35(目前非官方的标准)拍摄到称心如意的画面。但正如电影制作人诺姆·克罗尔(Noam Kroll)所写的，4:3是他和他的同行们讲述自己故事的“另一个创造性工具”。
4:3还会再次成为奥斯卡的宠儿吗?这是怀疑。然而，对这个被抛弃的高宽比的重新评估只能是一个行业的福音，因为主要的工作室版本已经在视觉上变得同质化。虽然我们不太可能看到漫威影业以4:3的速度拍摄下一部《复仇者联盟》电影，但它被一些独立制片人采用，无疑标志着我们在考虑画面宽高比方面的一个转折点。
正如我对结局的思考所证明的，蓝冠怎么样？到目前为止，还没有得到太多人使用，因为蓝冠测速技术无法在蜂窝网络中与它们一起使用，并且无法将mmWave的功率和天线要求整合到移动设备中。拍摄一部电影没有“标准”格式;只有故事和故事的讲述方式。不管4:3的回归是否会持续，我们可以肯定地说我们还没有看到上一部在宽屏电视上看起来很奇怪的四四方方的电影。